幾個手指功夫的心得分享
一.顫音（tr）：
tr 是兩個音快速的來回交叉的一種奏法，也就是快速的一按一放的手指動作。一般人都只知道要練得快一點、密一點，卻忽略了在「音樂」上要注意的地方。茲提幾點供大家參考：
1. 起音和收音：
開始音和結束音都要在本音上，如 5 的 tr ，要從 5 起音， 也要收在 5 音上，如果收在 6 音上，聽起來本音 5 會模糊不穩定。
2. 「按」與「放」的時值：
兩音快速輪流出現時，人的耳朵會自動將其中較長的音當作主音，另一個較短的音當作裝飾音，在顫音中 ( 如 5 的 tr) ，按的音「 5 」是主音，必須比放的音「 6 」的時值要長些，才不會明明是 5 ，卻會讓人聽成 6 。但問題在於顫音的動作，是由「按」、「抬起」、「放下」三個動作組成，按的時候出現 5 音，抬起和放下則都會聽到 6 音，按比例來看， 6 音的時值會超過 5 音，因此 5 的 tr 常會讓人聽成 6 。這是一個矛盾之處，一直存在卻少有人注意，我是從參加合奏中第一次知道，當時陳澄雄指揮對著一個吹笛者說：這是 5 ，你為什麼吹 6 。吹笛者說：我是吹 5 啊！我就坐在他旁邊，的確，他是吹 5 的顫音，但為什麼耳朵卻聽到 6 呢？經過仔細的探討，發現是兩個原因造成，一是顫得不夠快；一是手指抬太高了。手指抬太高就造成 6 的時值更長，而使耳朵把 6 當成了主音。因此解決之道即是：降低手指顫動時的高度，依我的經驗，手指離笛子的高度最好不超過 1/2 公分，若能用 1/3 公分或更低當然更好。
3. 虛顫音與顫音：
顫音所顫的音比本音高，虛顫音所顫的音卻是比本音低，因此其按放的比例是正好相反的。我所聽過的大部分吹笛者常把虛顫音當成顫音吹，除了起音和收音不注意外，因為把按下去的音當作本音，而按下去的音是比本音低的 ( 大部分虛顫音是以按半孔顫比本音稍低一點點的音 ) ，因此聽到的反應就是，它的音準掉下去了。其實奏虛顫音時，放開的音才是主音，而且手指要抬高到一定的程度，音才會準。所以虛顫音在「奏法」而言，是完全不同於顫音的另一種技巧，必須特別訓練的。
4. 顫音練快的秘訣：
長期的實踐告訴我，不能將 tr 當成是一種「指法」 ( 兩個音的快速指法 ) 來練，而應把它當作是一種「奏法」，一個動作中出現兩個以上的音就稱作「奏法」。很多人練了一、二十年笛子，別的技巧都不錯了，就是顫音一直快不了，就是因為它一直以「指法」練習。若改用「奏法」對待，一定會有所改進。「奏法」是一個動作要奏出兩個音以上的演奏法，因此是要非常快速的動作才能完成，光靠手指的正常「指法」動作是做不到的。所謂「指法」動作就是，手指要放鬆、不可抬得太高。而「奏法」有時還要借助手指的衝力 ( 如剁音、歷音須由上往下瞬間用力 ) 、反彈力 ( 如漣音、打音在接觸笛子後要馬上反彈 ) ，放鬆的手指是沒有這些力量的，因此「奏法」的手指是要保持一定程度的緊張 ( 但不能僵硬 ) ，才能有彈性，才能快速移動。應用在顫音上我是這樣做的：手指成接近直線的形狀 ( 與指法要求自然彎曲不同 ) ，會稍感緊張，利用這種緊張感來顫動， ( 近似顫抖 ) ，有時甚至是以整個手掌的顫動來帶動手指，這種顫動手指都不會抬太高。剛開始會覺得雖然比較快，但不太能控制，通常是不規則的亂顫。沒錯！努力練習控制它，覺得酸了，休息一下繼續強迫它顫動，一段時間後，顫音的品質將會有所改善。不過，光求快還不夠，最終還是要練到可快可慢、隨心所欲，才算練成。
二 . 按半孔的技術：
笛子只有6個音孔，在筒音作2、3、6的指法中，一定會遇到須按半孔的音，而一些臨時的升降半音，連筒音作5的指法，也必須按半孔。但半孔的音常常是既按不準、音色又虛、音量也不夠，成了吹笛者煩惱的問題。半孔音色會不好，都是為了音準，因為要按到低半音，必須按掉超過2/3的孔，只用不到1/3的孔來發音，音色當然不好。因此為了維持音色、音量及音準都能達到要求，可用下列三法：
1. 不要把孔按到那麼多：
不要把孔按到那麼多，約1/2左右即可。那音會太高怎麼辦呢？可以用下面兩個降低音高的吹法來彌補。
2. 吹氣的速度變慢：
吹氣的速度變慢，可降低音高，吹氣時氣存口腔，氣的速度會變慢一些。
3. 吹氣的角度往下移：
吹氣的角度往下移，不只降低音高，還可使音色增厚（不要用將笛子往內轉的方法，因為它雖可使音高降低，但也會使音色變扁）。如從6吹到b6，以此法演奏，除了以上優點，還會增加它的圓滑度。
三 . 叉口指法的運用：
以前只知道筒音作 5 時， 4 的指法叫做叉口指法，笛子教本對此也不作任何解釋，頂多說這是民間的說法。我因為為了半音按半孔的問題，覺得西洋直笛也是在有限的按孔下，以配孔方式來吹奏變化音，笛子應該也可以，於是我試了各種配孔來吹半音，而發現其規律性。所有配孔其實都是利用多按幾孔來使音降低的，而叉口指法不也是如此嗎？吹 4 音時，因為 6 個孔全放太高，因此從本音孔的下一孔開始按，按一孔不夠低就再往下再多按一孔， 4 音一般的按法就是按第 4 和第 5 兩孔，有些笛子則還會太高，因此又再加按第 3 孔。所以叉口指法其實是一種使音降低的配孔指法。比如要吹 b3 ，可在按 3 音之後，再加按第 4 、第 3 、第 2 孔，即可得到 b3 音（仍會高一點點，稍用氣控制一下即可吹準）， b2 也可類推。以叉口指法吹奏變化音，雖然指法會變得比較複雜，但其發音比按半孔較明朗、精確，不會像半孔發音及音高的游移模糊，因此可用叉口指法時，我盡量就不用半孔指法。但其音高通常都會偏高，快板快速過去影響不大，慢板時可用氣息控制及吹氣角度來協助音準的調整。叉口指法除了變化音的使用外，其實在虛顫音時也很好用，虛顫音是顫動比本音稍低的音，叉口指法也是利用按指使音降低，叉口指法還可以利用按指的多寡，隨著強弱表情奏出振幅不同的虛顫音，其音準也比按半孔相對穩定（因為叉口指法是按全孔），何樂不為！
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