吹笛的因難，除了手指舌頭技巧外，氣的控制是最難的了。音的二要素是音量、音高、音色，每種樂器在這三點上，都有不一樣的影響因素，笛是一種受空氣振動而發音的樂器，所以氣的因素是影響最大的。以下分別說音量、音高、音色來敘述︰
一音量︰
( 一 ) 空氣的流速︰
速度愈快音量愈大，但音高也會升高，一般人吹強音或漸強時，音會偏高，吹弱時，會偏低 即是此因，可以用氣的角度來調整。 ( 調整方法詩參考下面音高部份 )
( 二 ) 吹孔的寬度︰
每個人的風門都是紡錘狀，為了氣進入方便，所以吹孔也都開成橢圓形。開孔愈大音量也 會愈大，但每種不同調的笛子因內徑不同，大、小都有一個限度，若開太大了，對音量不 但沒有幫助，反而雜音增多．而且吹起來很吃力。除了吹孔的大小外，還有一個重要的因 素也影響到音量，吹孔的橢圓形是從長方形變來，如圖(一)，影響音量的，也就是長方形的 直線部份，如圖(二)，直線愈長(較接近長方形，音量愈大，直線愈短(較接近橢圓形)音 量愈小，但是音色較圓潤。所以在西洋長笛中，講究音色變化的人，他的長笛會有二個不 同的吹嘴，一個較方形，一個較圓形，視需要而使用(長笛是三節式，分笛頭、笛身、笛 尾，可拆開)。
( 三 ) 風門的寬度︰
寬度與音量成正比，在同樣條件下，寬度一半，音量也是一半。但通常每個人口腔內的空氣壓力不變，則縮小風門會使空氣流速加快，音量又加大，故若要以風門的寬度來控制音量，則口腔的壓力也要減小。每種笛子由於內徑不同、吹孔大小不一，所以需要的風門大小也不同，各有其限度，超過了這個限度，會使氣外流，而吹出「噓噓」的雜音，初學者都是如此，既浪費氣，音色又不好。嘴唇寬而厚的人也較易患此毛病。又風門的寬度通常隨音的高低而不同。
( 四 ) 風門的厚度︰
與寬度一樣，影響了氣的多少，氣多則音量大。女孩子吹笛子易把，風門縮得大小，應注意。
( 五 ) 內徑的大小︰
愈粗的笛子音量愈大，但也較費氣。中國笛子在製作上尚未達到規格化。所以同一調的笛子 ，粗細有時差很多。過粗的笛子，低音飽滿，但高音卻虛弱，不易吹奏;過細則音量小， 低音處弱。挑選笛子應慎重。
( 六 ) 笛膜的鬆緊
中國笛的膜使音量加大一倍，且音色嘹亮清脆。但若貼太緊，音量不大;貼太鬆，音色很 躁，高音不好吹。
二、音高︰
(一)音孔的位置︰
音孔愈靠近吹孔，音就愈高，因為距離愈短所產生的振動頻率愈高，如圖(五)音孔1比音孔 2的音高。若笛音不準，可挖補音孔調整。二節的笛子伸縮之間也可改變音孔與吹孔的距離而調音，但各孔距離比例不對，往往一音準了，別的音卻不準，所以專業的笛演奏家不喜用雙節笛來調音。
(二)氣溫的高低︰
溫度愈高，音也愈高。每種波動只要它朝固定方向前進，就會產生反方向的反射波，反射 波折回愈快，音也愈高。當氣溫升高，空氣的傳導速度較快，故音高也跟著升高。所以參 加合奏就必須準備至少二套不同音高的笛子，較低的夏天用，較高的冬天用。另外笛子會愈吹愈熱，音也會升高，所以笛子調音前，應先吹熱了再調音，才不會曲子吹到一半時， 音升高了。
(三)空氣的流速︰
速度愈快(所謂氣較急)音愈高。大家都知道，要吹出高八度音，氣要強些，這就是空氣 的速度加快，音也升高。同樣的．若走在同一音內，而不是差八度的音，氣的強合弱也會 使音相差半音之多。有的人說吹管樂器的人不需要音感，這走不正確的觀念，吹笛子音吹 不準的人，就是音感不好，不會調整氣的強弱和角度來控制音高。
(四)氣的角度︰
氣的角度愈往上，音愈高;角度愈向下，音愈低。由風門算起，到氣碰到笛子，把這兩點 連起來，距離愈長，音愈低，反之，音愈高。圖(七)畫了兩種不同角度的氣，氣A的距離較短，故音會高，氣B約角度向下，距離較長，音會低。不同的角度會產生不同的音高，所以配合氣的強弱(流速)，便可做出很多音色上、表情上的種種變化。如:遇到強音，我們會把氣的流速加快，氣量加大，若角度不變．則音會升高，這時氣的方向若往下一點，音高便可維持不受，音色也會飽滿些。又如吹長音遇到漸弱，我們把氣的流速變慢，氣量減少，但音高會降低，這時把氣的方向往上一點，便可維持音高。又如吹奏最低的那幾個音，想要吹得音量音色與中音相同，便需要把氣的流速加強，同時氣的方向向下些，便可吹出飽滿的低音。(但不可將笛子內轉，使吹孔被下唇遮住太多，影響音色。)
(五)笛膜的鬆緊︰
笛膜鬆，音會稍低;笛膜緊，振動小，音會高些，所以買笛子時。樂器行為了省事沒貼笛 膜，只貼膠帶，膠帶無法振動，所以音會高，買回家貼上笛膜音會低些。
(六)內徑的比例︰
頭粗尾細的笛子，下三孔的八度音會高，頭尾都一樣粗的也不準，(理論上是準的，但實 際上會有誤差及耗損，所以頭粗尾細是對的，但過份懸殊也不行。
( 七 ) 笛塞的位置︰
笛塞與吹孔太近，則左手把的音，其高八度音會高，高音也會不好吹。
三、音色︰
(一)材料的不同︰
一般而言，密度較大的竹材會有較好的共鳴，成熟度愈高密度也愈高，笛子外皮會有斑紋 。笛管管壁的厚度愈厚，音色愈結實飽滿，但較厚的笛子在剛做好時，聲音雖結實，但較悶，必須吹過一段時間，才會得較開的聲音。
( 二 ) 空氣的流速︰
吹笛用氣的速度最低限度是一秒一公尺，太慢了就無法出音，每個音各有其最低限度，最低，限度的兩倍，是音色最好的地方，音色穩定(泛音愈多愈複雜而不穩定)，若超過了太多，便會吹出泛音，或高八度的音。有的人習慣吹氣速較快的聲音，在聽覺上感覺音色較緊張，音量也較大。
( 三 ) 吹孔的大小及形狀︰
前面已說過吹孔與音量的關係，直線都份愈短，音量愈小，但音色較圓潤柔美，由於每個人對音色的喜愛不同，故吹孔的大小有各種不同的尺寸。在演奏上，因嘴唇緊靠吹孔，故對於吹孔的大小也發生影響，有的人下唇遮蓋了吹孔大多，使吹孔成扁長形，音色也較扁平;但若使吹孔完全不被遮蓋，氣容易外溢，而生雜音。故吹笛者對於嘴唇與吹孔的關係要仔細考量，斟酌自己的嘴形而調整。吹孔的內緣角度也影響音色甚大，如圖十比圖九佳。另外，還有更講究到吹孔的圓滑度，因為這關係到出音的難易。
( 四 ) 風門的大小︰
風門小，除了音量小之外，音色上也較無法飽滿。但音樂並不需要一成不變的飽滿音色和 音量，故控制風門大小也是吹笛者必學的技巧。一般來說，低音時的風門會較大，高音時 則縮小(可使空氣速度加快而吹出高音)。若就同一音而言，縮小風門，則出氣量也減少，較為省氣。有些人常愛問吹笛者可吹多久的長音，這是不大有標準的。
( 五 ) 氣的角度︰
吹奏高音時，如果要有較好的音色，其角度就要上些，低音則要向下些，這是每個人都一 樣的，但其差別多少，則因各人條件不同而有表異。據日本田中修一先生的實驗，法國長 笛家Rampal和美國女長笛家Sheffer在高音的角度上差別很大，Rampal吹奏高音域最上面部 份的角度只到Sheffer的中音域的高度，Sheffer吹奏高音域的角度非常高。音色是很主觀的，不一定是好壞之別。一般而言，氣的角度愈高，吹高老愈省力，所以適合女孩子;愈低 愈費力，但音色較飽滿，身體較壯的人適用。
( 六 ) 風門的彈性
音樂是流動的，高低不同的音一直變化，而不同的音有其不同的氣量、角度和速度，故保持風門的彈性是吹出好音色的第一條件。初學者吹完高音，馬上吹低音(即大跳)，其音 色一定不好，甚至不能出音，因為氣的強度、角度沒來得及變換過來;同樣，由低音到高 音也一樣。唇應是放鬆的，但必須高音氣強時也能保持住風門。最怕高音時，繃緊嘴唇來 吹，音色扁平、緊張，且彈性不佳。
( 七 ) 笛膜的鬆緊︰
膜是中國笛清脆音色的來源，所以其好壞影響音色甚大，太厚的膜振動不佳，音色不好; 貼膜太鬆音色太躁，太緊則與貼膠帶一樣，音色沈悶;膜的縐紋、紋路與本身紋路平行(圖十一)或垂直(圖十二)音色也不同，可依各人喜好而定。一般而言，縐紋紋路愈細愈平均，音色愈好。
結 論
有人技術高超，但音樂的表現一直無法突破，除了天生音感限制外，後天的修養也是個大障礙，多從學理上探討，當可補這個不足。以上是個人這些年來學習及教學過程中的一點心得，將之具體化，希望能提供各位同好做為參考。聲音、氣都是無形的，藉有形的文字、語言來描述它，難免會有很多自以為是的論點，還請大家不吝指正。
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