「學問是別人的經驗 ; 自己的經驗才能變成自己的學問。」覺得很有道理。現現不揣淺陋，提出幾個自己的經驗，和大家研討。
一、手指不能放鬆鬆
中國笛子的運指其實有兩種不同狀態，其一是「指法」 它只是不同的音孔轉 換，這時的確是要放鬆，且不能抬太高，才能按放得快生。其二是「奏法」，它要求音要很快而且有力，這時手指必須保持一定的緊張度，但仍需有彈性，而非僵硬(如長條的銅片般，一使力便可上下快速振動)，手指有時還必須抬高一些，才能在奮力下擊時，有足夠反彈力量奏出漣音、打音(下逗音)、疊音等，歷音、顫音在瞬間內奏出那麼多音，手指沒有力度是奏不出來的，尤其是顫音，手指還可容許變成乎直狀，以發抖的方式來吹，能吹出又快又漂亮的顫音。 笛子演奏時，「奏法」幾乎無時不在，真正純「指法」較少，故手指事實上應 保持在緊張狀態較佳。
二、臉頰可以鼓匙來
吹笛嘴形大致上分為兩種，這是因維持風門的力量方向不同而形成。 其一是「平嘴形」，所謂微笑狀嘴形即是，將嘴唇向兩邊輕拉，使嘴唇只剩中間缺口。此法對初入門者而言，較容易就把風門練好，但因口腔中空間變小，氣息自肺部上來後，直達風門，沒有調節及儲存力量之處，故吹高音時會較吃力。且嘴唇向兩邊拉乎後，彈性變差、風門的放大縮小及吹氣角度的高低調整較遲鈍，不易吹奏大跳音程的樂句，且臉頰也容易疲勞，所奏音色較銳利、扁平，尤其是高音部份。 其二是「凸嘴形」，嘴唇藉著向前撮起來的力量維持風門。此法之嘴唇較具彈性，可控制風門大小變化及吹氣角度調整；且口腔空間可儲存自肺部上來的氣，可調節氣息力量後再送入風門吹出，做更細膩的變化，因而臉頰會隨氣息的強弱而股起，如吹奏震音時，臉頰也會因而輕輕起伏震動。 凸嘴形較符合自然嘴形，吹高音時由於有口腔中氣息調節相助，吹起來較不費力且音色較圓潤豐滿，高低音音色連貫統一。吹奏此種嘴形，初學者易因臉頰放鬆使得風門守不住而漏氣，故在傳統教法中禁止臉頰鼓起。其實只要注意風門守緊縮小即可。
三、初學者可以先學梆笛
吹笛四要「氣唇舌指」，對初學者來說一開始就同時要兼顧，常會顧此失彼，阻礙了進度，並因而失去興趣。傳統觀點說曲笛粗長，運氣及運指都較難，故初學者應由曲笛下手，才能打好基本功。我贊同吹曲笛能打好基本功這個觀點。但在長期教學實踐中發現，初入門者吹奏曲笛，要注意風門大小、吹氣角度及位置，又因由笛按孔距離較寬(尤其右手中指與無名指之間)常會因按不滿而吹不響，加上曲笛較組長比較費氣，還得注意呼吸換氣，因此一吹不響時，有時會找不到是那一個原因造成的。可見吹曲笛是較不容易的，尤其是小朋友或手指纖細的小姐們。 因此，我換成以梆笛入門，即省氣、又好按，很容易就上手，等要開始吹高八度音時，再換為曲笛，這時才其正來紮實基本功的練習。
四、沒有腹震音這回事
除了腹震音，還有什麼震音？英文中的Vibrato，指的是以氣息的一強一弱，造成音一高一低有規律的震動。而氣息的強弱變化，並不需要以腹部一凸一縮才吹得來，只要腹部(丹田)保持向外頂著，即可控制氣息強弱變化，腹部的動作反而使氣息變化遲鈍又勞累(也可能是平時不用腹部呼吸，碰到震音才需特別用腹部力量? 其他的喉震音(以喉部控制，吹出斷斷續續的氣，如連續唸呼呼呼一樣，音色有如發抖)和指震音(以手指按放音孔，不超過五分之一，動作有如胡琴的揉弦一樣)，是特殊效果，與通常說的震音是不同的。我認為沒有「腹震音」這回事，「震音」就是震音而已，不需要腹部特別有動作。
五、吹長音不只要練好音色
吹長音令人乏味是因為毫無變化，且一般人只講究音色要飽滿、音高要準確而已，其實吹長音要注意的事很多，茲舉幾項如下︰
（一 ） 出音
出音有四種方式 ? 氣‥呼 ? 舌‥吐 ? 喉‥咳 ? 唇‥噴。各有優缺點，一般人只知用舌，使得出音無法隨音樂表情而變化，如弱出音，用舌頭是很困難的。
( 二 ) 基音
氣一出，其基準音高要設定在那裏，由吹氣角度來定，故這是「唇」的功夫。基音設太高，漸弱時，音會降低 ; 基音設太低，漸強時，音容易高起來。
（三 ） 長音
這是一般人所說的長音本體，要注意音高、音色、音量的均勻穩定及表情要求。
（四 ） 收音
這是較難的部份，尤其是高音的收音，很容易音準往下掉。配合吹氣角度調整才能保證音準不變，及自然完美的收音。
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