樂 曲 解 說
1. 萬年紅 二人台音樂．馮子存編曲
根據二人台曲牌《萬年歡》改編，曲調明快流暢，讚美社會欣欣向榮、萬紫千紅的新氣象。 本曲分兩段。第一段優美、明快。第二段是第一段的變奏，情緒更為歡快。
2. 油田的早晨 王鐵錘作曲
以優美的旋律、感人的氣勢，熱情調軟了石油工人為國家尋找石油不畏艱難困苦的忘我工作 精神。 [一]以優美的旋律描寫油田的早晨，繼而一隊隊石油工人迎著初升的太陽走向井場。[二]以快速、跳躍的節奏和抒情歌唱的旋律，描繪鑽機隆隆，石油工人緊張、愉快的勞動惰景。[三]以歡快高昂的音調，歡慶油田勝利建成。
3. 秦川抒懷 馬 迪作曲
以陝北地方戲曲音樂烏素材創作，激揚豪放抒發對欣欣向榮的秦川由衷地讚美之惰。本曲1989年4月獲大陸「全國民族樂器電視大獎賽」優秀作品獎。 [引子]面對鳥語花香錦繡秦川的激動心惰。[一]慢板，為戲曲韻味濃郁的贊歌。開始弱奏，然後不斷起伏，加大力度對比。[二]快板，熱情奔放，強調力度對比，盡情抒發、強弱變化鮮明。[三]舒展壯闊，顯示秦川人民對更美好未來的熱切追求。 秦川泛指今陝西、甘肅秦嶺以北的平川地帶。作者為模仿板胡壓弦滑音的韻味，創造性的運用揉音等技巧，使樂曲風格獨特，倍添情趣。揉音多用在降Si(b7)音上，要領是:左手食指與中指(按半孔)同時像弦樂揉弦那樣來回揉滾指頭。
4. 梅花三弄 古琴曲．晉朝桓伊作曲
本曲又名「青豁三弄」傳為東晉大將軍桓伊所作，故事如下:東晉大書法家王羲之的兒子王徽之與桓伊聞名而未識，某日巧遇青谿岸邊，因素神往其吹笛之技，乃不顧素昧平生，派人請曰:聞君善吹笛，試為我一奏。口氣似不相信，貴為大將軍的桓伊對王家書法亦頗欣賞，故並不介意，拿出歷史有名的「柯亭笛」，坐在胡床上為玉徽之奏三支調子，吹完後不聲不響乘車而去，賓主之間，始終未曾對話，只沈浸於藝術境界，傳為千古美談。這三支調子即為本曲，唐代顏師古將之改為古琴曲，全曲分十段，因笛譜早已散失，故此譜乃由古琴譜再改編而成。全曲分五段[一]溪山夜月。[二]一弄叫月，聲入太霞。[三]二弄穿雲，聲入雲中。[四]三弄橫江，隔江長嘆。[五]尾聲。
5. 姑蘇行 江先渭作曲
主題選自崑曲音調，具有濃厚的江南風昧。樂曲優美典雅，表現歷史古城蘇州(古稱姑蘇)的秀麗風光和人們遊覽時的愉悅心惰。作於1962年。 [一]寧靜的引子，似一幅晨霧依稀、樓台亭閣隱現的誘人畫面。[二]抒情優雅的行板，表現人們觀賞精巧秀麗的蘇州園林時，美不勝收的愉悅心情。[三]起伏的小快板，描寫遊人嬉戲情溢於外的激動心情。[四]第二段的減縮再現，寫遊人沉醉於美景之中，流連忘返，今人回味無窮。 本曲優美舒暢，給人以古色古香、典雅愉悅的美感，其旋律如清泉般從人們心田悠悠而過，具有沁人心脾的藝術魅力。運用疊音、打音、贈音、顫音等，使音樂抑揚頓挫，體現崑曲的藝術美。 目前一般流行的版本較短，第一段引子刪掉一段，沒吹幾個音就進入高潮，少了氣氛蘊釀，第二段行板也刪了一段，也少了逐次加在的美感，第三段沒有反覆，全曲有點到即止的感覺，似有違作曲者所要的優雅從容、悠然自得的要求，缺少今人咀嚼回味的餘韻。本演出以忠於原作精神演出原版本，在裝飾音上也加重疊音(如前三小節第一個音)，更突出江南風格。
6. 三五七 浙江婺劇曲牌．趙松庭編曲
原為浙江婺劇曲牌，根據婺劇唱詞三、五、七的字句結構特點命名。改編後，樂曲熱烈粗獷，旋律流暢華麗，具有較濃的鄉土氣息。
7. 牧民新歌 簡廣易、王志偉作曲
以內蒙古民歌音調為素材創作，草原氣息濃郁，展現出迷人的草原景色和牧民富有詩意的放牧生活畫卷。作於1966年。 樂曲為四部曲式結構。自由抒展的引子展現出一望無跟的大草原碧草如茵、天高雲淡的畫面，中間短暫的離調增添了蓬勃激越之情，尤為動人。優美抒情的慢板，似牧民悠然騎在緩行的馬上，時而明朗甜美，時而低迴內在，時而又激動熱情地歌唱生活、讚美家鄉。小快板，以跳躍的吐音描繪牧民策馬馳騁時蹄聲嗒答的歡樂情景。由主題音調拉寬的知歌段，似牧民身騎飛馳的駿馬自豪高歌，繼而音樂在高音區轉宮調式，色彩明亮新穎，將激越之情推向新高潮。最後一段，情緒更為熱烈，形成了萬馬奮蹄、嘶鳴聲聲的歡騰氣氛。
8. 帕米爾的春天 吐爾遜作曲．李大同編曲
根據吐爾遜作曲的獨唱歌曲《美麗的塔什庫爾干》改編。樂曲摹畫了帕米爾高原壯麗多姿的風光，表達了塔吉克人民純樸豪放的性格和幸福、喜悅之情。 短小的引句之後，笛子奏出了明朗歡快的主題，它優美豪放，以和聲小調與增二度音程接小二度#543為特徵的調式相融匯，甚富帕米爾色彩。樂隊歡騰跳蕩的間奏之後，是跳躍的快板，笛子密集的吐音與顫音相結合奏出了熱情而富於朝氣的旋律， #ibi#5以及節拍重音的臨時改變很有特點。按著是一段如歌般的旋律，它流暢舒展，似迴盪於藍天自雲、冰山雲嶺問的春天的贊歌。最後一段，樂曲再現了開頭的主題，而後在歡騰熱烈的高潮中結束。
9. 鷓鴣飛 湖南民間樂曲．陸春齡編曲
湖南民間樂曲。曲譜最早見於《中國雅樂集》(嚴箇凡編，1926年版)，之後以絲竹樂合奏、簫獨奏等多種演奏形式在江南一帶流傳。50年代改編為笛曲。樂曲旋律舒展、流暢、優美、典雅，表達了人民對自由、幸福生活的嚮往。 本曲改編以民間流傳的《鷓鴣飛》花板(原板的放慢加在)為依據。開頭是花板第一小節的散板化處理，鮮明地展現出鷓鴣翔翔天際的藝術形象。慢板是花板的再次放慢加在，悠揚抒情，借描繪鷓鴣忽高忽低、時遠時近、若穩若現縱情展翅的栩栩姿態，傳人民渴望、嚮往之神。快板是快速的花板，旋律流暢活躍，最後寫鷓鴣向著天邊扶搖而去，意境深遠。演奏時，要熟練地控制和運用氣息，發揮曲笛醇厚圓潤、悠長委婉之長，使富於層次變化和強弱對比。充分發揮想像力。
10. 歡樂的節日 雲南彝族舞蹈音樂﹒張寶慶編曲
採用彝族阿細舞蹈音樂為素材創作，描寫雲南阿細青年男女在節日裡的歡樂情景，以及他們對美好生活的熱愛。作於1965年左右。 優美抒情的引子，自由舒展，輕柔的帶有滑音的分解和弦式音調，描繪出山山寨寨的朦朧景色。中板的二拍子與三拍子混含的主題旋律，歡暢跳動，寫出了節日裡人們愉悅的心緒，這一樂思又在屬調上展開，印象更深。按著，熱情奔放的快板出現了，二拍與三拍混合的節拍，表現青年們熱情歌舞的場面。中間是一個轉入筒音作La(6)的對比段，3/8的節拍，G宮轉G商的調式轉換，十分優美抒情，似歌舞小憩中，情侶們在杯中竊竊私語傾吐心曲的情景。最後一段，音樂 呈現出更為熱情奔放的舞蹈形象，顫音、花舌、滑音、吐音等技法的運用，把音樂推向高潮，在熾烈地狂歡場面中結束。 二拍子與三拍子的混合運用和分解和弦式旋律是本曲的突出特點，節拍重音鮮明。演奏風格上運用了較多的南方吹奏手法，如花音、疊音等，但也加入北方歷音滑音等技巧，要注意掌握。
11. 水鄉船歌 蔣國基作曲．浙江歌舞團集體修改
又名《蠶鄉船歌》，吸收浙江民歌《柳元郎》音樂素材創作，描繪江南水鄉蓬勃興旺的春日景象和特有的風土人情。 [引子]遼闊舒展的散板旋律，揮洒自如地勾勒出一幅江南水鄉春光明媚、碧波鄰鄰的畫面。[一]秀美悠揚的旋律娓娓動聽，彷彿置身於青山綠水間，銀茧滿艙的船隊悠悠而來。清澈圓潤的笛音，猶如洋溢著喜悅之情的山歌，充滿生機和活力。[二]對比性小快板，樂思在高四度的F調笛上展開。一串串富有彈性的音鏈熱烈歡快，把水鄉繁忙興旺景象烘托得活靈活現。[三]第一段主題的再現船隊在波光蕩漾的水面上漸漸遠去，遠去…….
12. 百鳥引 安徽民間音樂．尹明山編曲
原名《百鳥音》，是一首哨吶名曲，以安徽民間音樂改編而成。50年代初，由安徽民間盲藝人尹明山(已故)，將此曲移植於笛子。他以高超的演奏手法，特殊的技巧，使此曲富有獨特的民族民間風格，生動地展現了春光明媚，百鳥爭鳴的豐富意境。 [引子]寫晨曦四射風景如畫的森林早晨。悠長的旋律中滲入幾聲清脆的鳥鳴，顯得林間更為幽靜。[一]中板。美妙動聽的旋律起伏跳動，力度對比鮮明，彷彿是歌唱明媚的春光，深情而熱情。[二]在固定音型伴奏襯托下，組成了百鳥和鳴、姿彩紛呈的音晝。[三]快板。寫春意盎然的森林裡，群鳥歡舞。 本次演出版本是依據台灣早期的女王唱片公司出版的「百鳥引」由陳中申加以聽寫再配上伴奏。
13. 棗園青色 高明作曲
充盈著西北高原的鄉土風韻，抒發了對陝北山鄉的深切情意。 散板引子，猶如色彩絢麗的音畫，明媚如春。活潑的心快板，旋律歡快跳蕩，陝北山鄉春意盎然、生氣勃勃的景象，宛然如目。中段優美親切的旋律，如幽思懷念，似深情贊頌。通暢絢麗的華彩段，清若流水、勢如奔騰，最後推出了陝北民歌《東方紅》的音調，揭示出作品深刻的內涵。第三段熱烈歡快的快板，再現了第一段的主題，樂曲在跳躍的氣氛中又增添了滾滾向前的氣勢。
14.沙 場 陳大可作曲
本曲原名是「小八路勇闖封鎖線」，以東北 '' 二人轉 '' 為素材編寫而成，描寫抗戰期間，八路軍（共產黨組成）的小英雄（小八路）騎馬傳送一份緊急情報，冒著炮火通過日軍封鎖線的英勇情節。基於曲名之時代背景及政治因素太強烈，大陸名笛家俞遜發來台演奏時改名「沙場」。 引子是戰場的概述。第一段是英勇矯健的小八路主題，吸收東北蹦蹦音樂素材創而成。第二段以雙吐描寫躍馬衝刺通過敵人封鎖線的情景。第三段自由板，描寫負傷墜馬的悲壯及堅毅。第四段慢板是自由板的擴充，有激昂又如歌的旋律。第五段描寫小八路重上戰馬，演 奏易強調氣勢。 本樂曲解說引自曲廣義、樹蓬編訂的「笛子教學曲精選」 (人民音樂出版社，1994年出版)
演 出 者 介 紹
陳中申
1956年生，早年從大陸各名家的錄音帶模仿學習，後隨陳澄雄教授吹奏西洋長笛，在基本功上紮下深厚基礎。畢業於東吳大學音樂系作曲組，師從賴德和、馬水龍、盧炎教授。課餘喜好民間戲曲，如京劇、歌仔戲、京韻大鼓及民謠小調等，常將聲腔的行韻轉折，用於笛子的吹奏上，形成其聲情並茂的演奏風格。 因受西洋長笛、西洋作曲訓綀的影響，創作的「前進曲」、「搏浪」及「抒懷」等曲，運用了分解和弦、長段雙吐、連續顫音等長笛技巧，而以大跳音程，造成兩部旋律同時進行，更是笛子曲中首見。其從小在臺灣民間戲曲聲中長大的背景，也使他創作了一些具臺灣特色的作品「在那片草原上」、「躍馬長城」、「草螟弄雞公」及「扮仙」等。 1979年崛起於臺視五燈獎五度五關，由其演奏的「笛篇」唱片（陳揚作曲）獲金鼎獎最佳演奏獎；由其首演並兩度錄製唱片的「梆笛協奏曲」（馬水龍作曲，入選二十世紀華人經典作品），曾分別與美、俄、英、日、加拿大、南非及臺灣各交響樂團合作演出數十場，提高了竹笛的國際地位。 由其委託創作及首演的笛簫作品有「嬉遊曲」（蕭唯忱作曲）、「鳳凰語」（許德舉作曲）、「竹思曲」（盧炎作曲）、「梆笛協奏曲」（馬水龍作曲）、「序奏與快板」（黃偟作曲）；笛篇唱片中「笛的隨想」等九曲（陳揚作曲編曲）、「情詩」（陳百忠作曲）、「笛韻」（張己任作曲）、「鹿谷山上採茶忙」（黃石作曲）、「狀元調」（顧冠仁編曲）、「山伯英台」（瞿春泉編曲）、「黛玉焚稿」（瞿春泉編曲）、「黃土情」（瞿春泉）、「蕭中簫」（簫獨奏、蕭泰然作曲）、「城南舊事」、「廟慶」、「螢火蟲之舞」（張弘毅作曲）、竹笛與巴洛克的相思CD中的「望你早歸」等八曲（早川正昭編曲）、「日月潭」（朱曉谷作曲）、「關山月」（陳大偉編曲）、「隨想曲」（簫獨奏、馬水龍作曲）、「人間簫聲」（簫獨奏、陳百忠作曲）、「山林之夏」（劉學軒作曲）……等數十首，是臺灣最具代表性的笛子演奏家。 1992年擔任臺北市立國樂團指揮至今，更訓練他全面性的觀照音樂，兼顧理性的結構及感性的激情，使其笛子的演奏超越流派限制，自成一格。 1985年南非Argus報評其「明亮的台風及精湛的技巧，已有James Galway（西洋長笛大師）的風範」。1993年美國的The Times評其「精彩的演出，值得全場觀眾的起立喝彩」。 1997年德國的Der Tages Spiegei（每日鏡報）評其「超群的技巧亦使他在歐 洲能證明他竹笛大師的地位」。
台北絲竹室內樂團簡介
▲ 民國七十七年十二月，由笛子演奏家陳中申，召集國內年輕一輩獨奏家及優秀學生組合而成。 ▲ 樂團的風格乃承繼傳統的絲竹合奏精神，借助西洋室內樂重奏形式，展現中國音樂精緻細微的韻味風貌。並探索各種樂器組合的可能性，於大樂團合奏之外另闢途徑，以發展現代的中國絲竹樂。近年來更致力開拓台灣風格的絲竹樂，頗受肯定。 ▲ 成立至今重要演出如下: ▲ 民國七十八年七月，於國家音樂廳舉行創團首演後，巡迴彰化、台中、嘉義及高雄演出。 ▲ 民國七十八年八月至十月 ，奉教育部選派，與台北民族舞團聯袂赴歐、非九國演出四十餘場，並參加南非羅得堡國際才藝大賽，榮獲「民俗樂團」及「室內樂」雙料冠軍，團員個人部份，也得到三個獨奏項目第一名。 ▲ 民國七十九年三月 ，參加台北市「傳統藝術季」，演出「絲竹競奏古今調」。 ▲ 民國七十九年五月 ，參加 「台北市慶祝總統、副總統就職音樂會音樂會」 ，實況於隔天下午的中視轉播。 ▲ 民國七十九年八月 ，應國際音樂教育學會邀請，赴芬蘭赫爾新基參加第十九屆國際會議，共演出四場 ，當地報紙樂評譽為「來自遠東的精緻音樂」。 ▲ 民國七十九年十月 ，於國家音樂廳廣場演出中秋節 「賞月 、賞樂」 露天音樂會。 ▲ 民國七十九年十月，參加國家文藝季藝術團體巡迴表演，於台北、基隆、宜蘭、彰化、台中及澎湖等地演出「絲竹重奏鄉土調」 ，首創「台灣絲竹」音樂會。 ▲ 民國八十年一片及二月 ，參加國家音樂廳「兒童國樂巡禮」音樂會，負責製作吹管篇及彈撥篇，演出四場，因反應熱烈.，三月再於社教館加演一場。 ▲ 民國八十年三月，參與輔導「台南市民族音樂研習營」，並於台南市立文化中心演出一場「現代絲竹之夜」音樂會。 ▲ 民國八十年七月 ，再獲教育部選派，與台北民族舞團赴歐、非十六國演出五十餘場，並參加南非羅得堡國際才藝大賽，再度榮獲「民俗樂團」組冠軍。 ▲ 民國八十年八月，錄製 「絲瓜與竹筍」 演奏專輯唱片及CD發行。 ▲ 民國八十年九月，於國家音樂廳演出 「絲竹的假日---台灣風情」 假日音樂會二場。 ▲ 民國八十年十月，奉文建選派，赴美國紐約中華新聞文化中心演出「細緻多彩的台灣絲竹樂」 音樂會六場。 ▲ 民國八十年十一月 ，應長榮航空公司邀請，赴維也納參力道航慶祝會表演。 ▲ 民國八十年十二月，再參加國家文藝季國樂系列巡迴，於新竹、桃園及苗栗各演出一場。 ▲ 民國八十年十二月，參加台北市基層文化活動系列演出，於松山、南港、大安、士林等區巡迴演出四場。 ▲ 民國八十一年一月 ，參加高雄市 「民族演藝季」 ，演出 「車鼓姑娘與有馬陣」 。 ▲ 民國八十一年四月 ，應邀赴愛沙尼亞參加 「東方音樂節」演出四場。 ▲ 民國八十一年五月 ，參加中華民國第五屆民族器樂協奏大賽示範演奏會(小組合奏)。 ▲ 民國八十一年五月 ，其附設團 「台北小絲竹」 (學生組成) 獲協奏大寮小組合奏第一名。 ▲ 民國八十一年十一月，專輯「絲瓜與竹筍」入選中華民國唱片金曲獎。 ▲ 民國八十一年十二月，第三度獲選參加國家文藝季，於新竹、桃圍、雲林及基隆演出「歌樂與絲竹」音樂會四場。 ▲ 民國八十二年六月興台北民族舞團赴以色列演出十餘場。 ▲ 民國八十七年十月於國家音樂廳演出「扮仙迎神慶光復」音樂會。 ▲ 近年來因成員都已進入各專業國樂團 ，活動較少。
團員名單
笙 : 任燕平
板胡、墜胡 : 張舒然
二 胡 : 王瀅絜
中 胡 : 曹秀如
革 胡 : 偕漢卿
揚 琴 : 呂冠儀
三弦、中阮 : 葉淑珍
古箏、打擊 : 謝孟儒
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